武汉钢琴调律：钢琴调律的一般方法都有哪些

      武汉钢琴调律是以国际标准音高，以律学中的“十二平均律”为理论依据，以一定的生律程序、以听觉分辨“拍音”为判断依据，以特定的方法运用专用工具对琴弦的强力及机件的合理运动进行调整，使其达到合适的程度。

  一调律的一般方法

  明确钢琴要进行调律的原因  一架钢琴是否需要调整，多长时间调整一次，要分析其实践影响因素。

  (1)首先是钢琴自身的内在质量。品牌好一些的钢琴，由于其工艺先进，技能高超，特别是原料挑选严格符合国际标准，它所出产钢琴的安稳性也就会相对好一些，假如是杂牌琴其安稳性会差一些。

  (2)新出产的钢琴所运用的各种资料内应力相对会大一些，跟着时间的耐久，钢琴各零部件的内应力会渐渐的释放出来，从而使钢琴的安稳性愈来愈趋于安稳，这便是为什么年代久一些的琴总比新琴要安稳的原因。

  (3)钢琴在演奏过程中，击弦机要反复敲击琴弦，琴弦受到了外力的冲击再加上资料自身的内应力，自然就会加大了音准发生变化的趋势，假如演奏者是钢琴演奏家或音乐学院的学生，演奏力度会远远大于初学者，那么同一架钢琴在他们手上会增强音准发生变化的趋势。

      武汉钢琴调律的一般方法都有哪些

  二、方法要准

  提高钢琴调律技能的关键在于一个“准”字，离开了“准”字什么也说不上了。这个“准”字包含两个内容;一是方法准;二是听觉准。这两者是统一的。耳朵听禁绝，手也就调禁绝。当然，有人听觉很好，便是手不听使唤，这就有个方法问题。假定调律者在听觉上是准的，那么什么样的方法才是调律的最佳状况呢?有下面几点：

  1.立式琴最好用左手握调律板子，三角琴则要用右手，这样是顺着弦轴的方向。因而要求调律师练会双管齐下的本领(这儿仅介绍卡丹萨立式琴)。

  2.在调律时任何小的调理，只能依靠弦轴的滚动，而不能去压弦轴，这就要求把调律板子的方位放好。在立式琴上，假如以挂钟来说明调律板子木柄方向的话，那么板柄应坐落时钟9～11时的方位，往顺时针方向扳动。调律时，调律者要能灵敏地感觉弦轴的滚动，依据音差的起伏来操控调理的起伏，使调出的律安稳耐久。

  3.在调律时，要重击键，左手要配合好，协同作业。实践操作时，可把音调得稍稍偏高(要感觉到弦轴的滚动)，然后轻轻往回扳一下(没有明显地感到弦轴的滚动)，用力弹键使音稍下降并正好符合要求。有些同志调律肘不能及时地停住板子，分明是到位了，还在往上或下板前，调一个音要扳动扳子好几次。这种状况是很糟糕的，这样调出的乐律安稳性差，乃至一台琴没有调完音就跑了。更重要的是会把弦轴弄松，给琴的运用寿命带来不良影响。为什么会呈现上述状况呢?主要是两手配合欠好，调律者不是边扳边敲，而是不敲了还在板动。严格的要求是：调每根弦时，只有一上一下这样一种动作。我说的方法准，就在于此。假如能依据音差的起伏准确地操控扳手滚动弦轴的起伏，这一动作要领也就把握了。需要特别强调的一点是，在任何状况下，都不能用左右晃动弦轴的方法来调理音高。

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