钢琴调音处理的主要两种方式-武汉钢琴调音电话

       武汉钢琴调音是一门艺术，钢琴不经调整就不能成其为钢琴。在钢琴调整的学习与实践中要摸索与遵从钢琴在结构、乐律、音质等方面的规则，并将其上升为理论来指导实践，终究将其上升为理性的高度、感性的表象，由感觉来把握对触感、音准、音质的调整。

  触感调整、音准调整、音质调整是钢琴调律最重要的三个环节。

  触感包括琴键的触感与踏瓣的触感，是一种很笼统的感觉。什么样的触感才是杰出的呢?对琴键来说：手指触键时既不能太沉而吃力，又不能感觉轻而用不上力，击键灵敏度要达到8～12次/秒，且触感要均衡，相邻琴键的力度均匀共同，演奏半音阶时不能忽轻忽重，忽强忽弱。对踏瓣来说：应灵活无杂音，踏下踏瓣时制音器、弱音器或背档应一起开闭。

  1.钢琴的标准音a1契合要求

  2.音程间的相互关系契合十二平均律的要求

  3.同度、八度要纯正

  在钢琴调律的进程中，不光音准感离不开笼统的感觉，调律人员运用工具将钢琴乐律调准这一进程也是离不开感觉的。

       武汉钢琴调音处理的主要两种方式-武汉钢琴调音电话

  调律操作的首要问题是将音稳定在准点。而谈到这一问题就不得不涉及到弦轴这一关键部位。

  音质包括音色、响度与发音持久性。

  因为有制音器的原因,发音持久性取决于共鸣器件(一般不作调整)。音色与响度虽也依赖于共鸣器件,但可因对榔头(主要调整对象)的调整而做改进。

  因为榔头的质量相对不变，整音一般针对榔头的弹性而进行。

  处理方法主要有两种：

  1.改动榔头形状以改动原音色

  2.改动榔头软硬程度以改动音色

  钢琴调整就是以树立杰出的音乐概念为根本，捕捉与把握音乐感觉，利用钢琴结构的规则、乐律的规则、音质的规则。经过对触感、音准、音质的调整以使钢琴充满表现力的艺术。

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